Archives de catégorie : Les films

HORS COMPÉTITION // Vampires du cinéma

Le cinéma de fiction a depuis toujours intégré les pratiques du documentaire pour paraître plus vraisemblable.
Cette rétrospective est une tentative à la fois sérieuse et réjouissante de renverser la perspective en montrant comment et à quel point le documentaire s’est lui-même très souvent infiltré dans la fiction pour la détrousser, vampirisant ses codes, ses styles, ses formes : la prise du Palais de la fiction par les vampires du cinéma !

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#BIKERS
EASY RIDER de James Benning (95′, 2012 États-Unis)

#DETECTIVES 
THE THIN BLUE LINE / Le Dossier Adams de Errol Morris (103′, 1988, États-Unis)

#COWBOYS
THE SKY ON LOCATION de Babette Mangolte (78′, 1982, États-Unis/Allemagne)

#BLESSED
ACT OF GOD / Actes de Dieu de Peter Greenaway (25′, 1980, Royaume-Unis)

MIX-UP OU MÉLI-MÉLO de Françoise Romand (63′, 1985, France)

#INDIANS
WEST INDIES OU LES NEGRES MARRONS DE LA LIBERTE de Med Hondo (110′, 1979, Algérie/France)

#VAMPIRES
AU LIEU de Gisèle & Luc Meichler (10′, 1981, France)
VAMPIR-CUADECUC de Pere Portabella (75′,1970, Espagne)

#ALIENS
ROCKETKITKONGOKIT de Craig Baldwin (30′,1985, États-Unis)
DIE PARALLELSTRASSE / La route parallèle de Ferdinand Khittl (86′, 1962, Allemagne)

#LOVERS
BEHINDERT / Entravé de Stephen Dwoskin (96′, 1974, Allemagne)

HORS COMPÉTITION // Haskell Wexler : à l’oeuvre

À lui seul, Haskell Wexler, né en 1922, nous offre tout l’orbe du cinéma. Célèbre Directeur de la photographie, il reçoit plusieurs Oscars. Toute sa vie Haskell Wexler a simultanément produit, tourné, photographié des documentaires et fictions antiimpérialistes,
anti-capitalistes, anti-racistes, documentant l’énergie et le courage des peuples aux États-Unis, en Amérique centrale, en Amérique du Sud et au Vietnam.

Four-Days-Bus-Photo[ AUTOUR DE LA PROGRAMMATION ]

Haskell Wexler rend hommage à Saul Landrau, son coéquipier dans Brazil : a report on torture (1971) et ami.


 

HASKELL WEXLER #1

MILLION HOODIE MARCH FOR TRAYVON (11′, 2012, États-Unis)

THE BUS (62′, 1963, États-Unis)

HASKELL WEXLER #2

MEDIUM COOL (111′, 1969, États-Unis)

HASKELL WEXLER #3

GRANITO: HOW TO NAIL A DICTATOR? (104′, 2011, États-Unis)

HASKELL WEXLER #4

NICARAGUA : REPORT FROM THE FRONT (32′, 1983, États-Unis)

MEDIUM COOL REVISITED (33′, 2013, États-Unis)

HASKELL WEXLER #5

UNDERGROUND (87′, 1976, États-Unis)

HASKELL WEXLER #6

TARGET NICARAGUA: INSIDE A SECRET WAR (41′, 1983, États-Unis)

BRAZIL: A REPORT ON TORTURE (60′, 1971, États-Unis)

HASKELL WEXLER #7

FOUR DAYS IN CHICAGO (82′, 2013, États-Unis)

MASTERCLASS

« HASKELL WEXLER : A L’OEUVRE » par Pamela Yates

HORS COMPETITION // Keith Griffiths: Anxious Visions

Carte blanche à Keith Griffiths, producteur britannique également réalisateur qui, par ses choix, a contribué à déplacer les
frontières du cinéma (documentaire et au-delà). Elle inaugure une nouvelle section du festival visant à dresser un portrait à la fois
intime et professionnel d’un producteur par un parcours libre dans son oeuvre et ses inspirations. Keith Griffiths sera présent pour
commenter les films choisis et la place qu’ils occupent dans sa vie.

London

 [ AUTOUR DE LA PROGRAMMATION ] 

The manipulated image – Kith Griffiths (2006)

The entrapment – sur Chris Petit


 

#1 L’AVÈNEMENT DU PORTAPAK

THE POLICE TAPES de Susan Raymond, Alan Raymond (Etats-Unis, 1977, 90’)

#2 AUX MAINS DE LA COMMUNAUTÉ

CHALLENGE FOR CHANGE: THE CHILDREN OF FOGO ISLAND de Colin Low (Canada, 1967, 18’)

FLY A FLAG FOR POPLAR (Royaume-Uni, 1974, 78’)

#3 LE CINÉ-ŒIL ET NEW YORK

JAZZ DANCE de Roger Tilton (Etats-Unis, 1954, 20’, anim)

NEW YORK FRAMED de Keith Griffiths, Simon Field (Royaume-Uni, 1986, 78’)

#4 L’ESSAI CULTUREL

NEGATIVE SPACE de Chris Petit (Royaume-Uni, 1999, 20’)

THE OUTRAGE de Marc Karlin (Royaume-Uni, 1995, 55’)

#5 PORTRAIT D’UNE PHOTOGRAPHE

LOOKING FOR LIGHT: JANE BOWN de Michael Whyte, Luke Dodd (Royaume-Uni, 2014, 90’)

#6 L’ESSAI POÉTIQUE SUBJECTIF

LONDON de Patrick Keiller (Royaume-Uni, 1983, 60’)

#7 « FOLIE » ?

IN ABSENTIA de Stephen & Timothy Quay (Royaume-Uni, 2000, 20’)

SHOCK HEAD SOUL de Simon Pummell (Pays-Bas/Royaume-Uni, 2001, 86’)

#8 JUSQU’OÙ VA VOTRE EXCENTRICITÉ ?

DOODLIN’: IMPRESSIONS OF LEN LYE de Keith Griffiths (Royaume-Uni, 1987, 52’)

THE MOON AND THE SLEDGEHAMMER de Philip Trevelyan (Royaume-Uni, 1970, 65’)

COMPÉTITION INTERNATIONALE COURTS MÉTRAGES

L’AMIE D’AMÉLIE de Clémence Diard (France)

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ARGUMENTY (ARGUMENTS) de Andran Abramjan (République Tchèque)

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A FESTA E OS CÃES (THE PARTY AND THE BARKING) de Leonardo Mouramateus (Brésil)

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HELIKOPTER – HAUSARREST (HELICOPTER – HOUSE ARREST) de Constantin Hatz (Allemagne)

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IEC LONG de João Pedro Rodrigues, João Rui Guerra da Mata (Portugal)

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THE OLD JEWISH CEMETERY de Sergei Loznitsa (Pays-Bas, Lettonie)

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LA RÉVOLUTION DE L’ALPHABET de Erik Bullot (France)

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SAN SIRO de Yuri Ancarani (Italie)

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SCHASLIVYIA LIUDZI (LUCKY PEOPLE) de Victor Asliuk (Biélorussie, Pologne)

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TERRITORY (TERRITOIRE) de Eleanor Mortimer (Royaume-Uni)

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WAYWARD FRONDS de Fern Silva (Etats-Unis)

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COMPÉTITION INTERNATIONALE PREMIERS FILMS

THE COCKPIT de Sho Miyake (Japon)

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GYEONG-GYE (FLUID BOUNDARIES) de Jeong-hyun Mun, Daniel Rudi Haryanto, Vladimir Todorovic (Corée du Sud, Indonésie, Singapour)

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HIER SPRACH DER PREIS (THE PRICE WAS KEY) de Sabrina Jäger (Allemagne)

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MARGINA de Ljupcho Temelkovski (Macédoine, Allemagne)

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STRANNYE CHASTICY (STRANGE PARTICLES) de Denis Klebleev (Russie)

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UN ASUNTO DE TIERRAS (A MATTER OF LAND) de Patricia Ayala Ruiz (Colombie, Chili)

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UNE PARTIE DE NOUS S’EST ENDORMIE de Marie Moreau (France)

une partie de nous

VOGLIO DORMIRE CON TE de Mattia Colombo (Italie, France)

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WINTER BUOY de Frida Kempff (Suède, Danemark, France)

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